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Aug 31, 2023

Revisão do Silo: Os Flamekeepers

Em uma cena particularmente assustadora da série Silo da Apple TV +, um interrogador militar faz uma oferta ao seu prisioneiro. Se ela não cooperar, ele a trancará em uma cela de concreto sem janelas por vários dias.

Em uma cena particularmente assustadora da série Silo da Apple TV +, um interrogador militar faz uma oferta ao seu prisioneiro. Se ela não cooperar, ele irá trancá-la numa cela de concreto sem janelas, vários quilômetros abaixo da superfície da Terra, para nunca mais ver o sol. Se ela revelar os nomes de seus aliados, ele fará exatamente a mesma coisa – mas a manterá alimentada com um suprimento constante de analgésicos. Dessa forma, ela pode deixar escapar seus anos restantes, perdida em alucinações de pores do sol à beira-mar que ela nunca poderá ver com seus próprios olhos. Porque no Silo, só nos sonhos você pode ser verdadeiramente livre.

Muito tem sido escrito sobre Silo desde que se tornou um sucesso surpresa no ano passado. The Verge chamou isso de “um mistério de uma pequena cidade ambientado no fim do mundo”. The New York Times, “uma história preventiva sobre tecnologia”. E é tudo isso e muito mais. Mas também é, em sua essência, uma história de terror - ainda mais assustadora pela falta dos tradicionais sustos ou monstros furiosos. O show é assustador não porque é chocante, mas porque é viciante - fundindo a graça vigorosa de um policial com a sensação arrepiante de destruição inevitável familiar aos leitores de Shakespeare ou Homero.

Silo's é um mundo inicialmente leve em detalhes e explicações - como muitos personagens estarão ansiosos para lhe dizer durante a estreia da série: “Não sabemos por que estamos aqui. Não sabemos quem construiu o Silo.” Tudo o que sabem é que o habitat de concreto de cem andares que chamam de lar serve para protegê-los dos perigos do mundo exterior. As “janelas” do Silo, não importa onde sejam encontradas no edifício, todas dão para a mesma vista – um pequeno trecho de solo destruído e envenenado culminando em uma única árvore morta no topo de uma pequena colina. Os corpos perfeitamente preservados dos “faxineiros” – dissidentes políticos que cometeram o erro fatal de expressar o desejo de deixar o Silo – estão espalhados pela encosta, os seus cadáveres deixados como um aviso às gerações futuras.

No entanto, para alguns residentes do Silo, esse aviso nunca foi suficiente para suprimir a fome de respostas. Allison Becker (Rashida Jones) é uma programadora de sistemas e mestre hacker, que nutre uma suspeita crescente de que o “programa de controle populacional” de esterilização forçada do Silo não é o sistema benéfico que sempre lhe foi dito. Enquanto isso, seu marido, o xerife Holston Becker (David Oyelowo), ganha a vida confiscando “relíquias” perigosas que representam uma ameaça à ordem no Silo, incluindo, a certa altura, o que parece ser um dispensador de pez.

À medida que as perguntas se acumulam para os Beckers e para o prefeito Jahn, o governante efetivo do Silo, alguns deles começam a questionar se o seu mundo autossuficiente é realmente o porto seguro que parece. A busca por respostas os levará ao coração do mundo bizarro, mas inegavelmente atraente, de Silo, um mundo onde a estética retrofuturista de Loki ou do Brasil se mistura com o cinismo distópico de Snowpiercer ou Blade Runner.

Quando a protagonista de Rebecca Ferguson, Juliette Nichols, fizer sua primeira aparição no episódio três, a maioria dessas pessoas estará morta. E é aí que reside o que torna Silo uma narrativa tão notável. Não é uma história sobre pessoas. É uma história sobre o que consome as pessoas. Quer seja amor, ou tristeza, ou simplesmente o desejo doloroso de saber, a maioria dos personagens da série são levados, inexoravelmente, a lutar contra o irresistível, a lutar pelo impossível, a alcançar o sol e a queimar-se tentando.

De certa forma, esse tropo – o indomável buscador da verdade que se recusa a desistir diante de probabilidades impossíveis, a única pessoa que vê claramente num mundo de mentiras – tem sido excessivamente utilizado no gênero de ficção. Não deveria ser inovador. Não deveria parecer novo. E ainda assim, em Silo, isso acontece.

Em parte, penso eu, isso se deve ao fato de a série seguir uma sugestão de Philip K. Dick ao entender que existe uma linha muito tênue entre o insight e a loucura. É muito bom torcer por personagens que duvidam da realidade na ficção - na verdade, Hollywood tem uma longa tradição nisso - mas no mundo real, quando alguém diz: “tudo o que você sabe é mentira e o governo paralelo pretende me pegue”, geralmente é um sinal de que eles precisam procurar a ajuda de um profissional de saúde mental. O fato de, neste caso específico, os personagens de Silo estarem certos é principalmente uma coincidência.